在 1 月新番中由 Trigger 的剧场版动画《小魔女学园》系列演化出的《小魔女学园》 TV 版动画将会播出，岛国知名的动画制作者吉成曜也凭借这部 TV 动画首次担任 TV 动画的监督，虽然 TV 版动画目前尚未开播大门是凭借着之前两部短篇剧场版动画的人气和制作质量，已经让很多观众期待这部作品。吉成曜在关于《小魔女学园》 TV 版动画的采访中就表示自己想在这部 TV 动画中做的东西实在是太多了，TV 动画都不够满足自己。吉成曜想让《小魔女学园》做成一部老少咸宜的作品，在回应观众期待的同时也会安排意想不到的剧情给观众惊喜，最重要的是吉成曜以这部动画表示自己对历史的敬意
—— TV 动画是从敦子、露蒂、苏西进入魔法学校开始，TV 动画并不是接在从剧场版之后而是从头开始这是为什么？
吉成曜：这是因为前作对于「这个世界到底是怎样的」的这个故事的必要部分没有说明，所以从最初开始整理一下剧情比较好进入作品的世界，以前做动画都是我自己决定所有事情，但这次需要和 STAFF 们共享各种各样的信息，如果不好好的制作世界观和设定也就做出来每话 30 分钟的故事。
——这次 TV 版动画的故事主题是什么？
吉成曜：主题的话就是给敦子的试练考验吧，首先从这里开始讲故事。
——在第二部剧场版中登场的阿曼达和亚斯明卡在 TV 动画中也有登场
——稍微拜见了一下 TV 动画影像，角色以十分快速的节奏进行交流，画面的信息量也非常的多，TV 动画装入了大量的信息即便如此还是完全不够吗？
吉成曜：完全不够啊，即使如此还是在尽可能的精挑细选要装入的内容，说不定我是干劲太足了
——TV 动画化后，意识到 TV 动画与剧场版有什么区别？
吉成曜：想做一些子供向的内容，就像是《忍者乱太郎》的那种方向，但如何去做呢？Trigger 目前还没有做过子供向的动画，想给公司做出一套做子供向动画的体系，虽然《斩服少女》、《天元突破》十分有趣但《小魔女学园》的作品方向与这两部作品不同，希望《小魔女学园》是一部观众对象广泛不局限于面向特定观众的动画
——为了让大人和孩子都可以享受同一部动画，需要注意些什么呢？
——在《小魔女学园》剧场版中作为中坚原画的堀刚史这次在 TV 动画中成为了核心 STAFF，具体来说堀刚史在 TV 版中负责什么？
吉成曜：堀刚史这次并不是参与所有的画面制作，而是负责精彩的画面绘制，能够画比较功复杂困难画面的人是很宝贵的
——那负责的是什么场景呢？是使用魔法时的那种特别连贯流畅的动作画面吗？
吉成曜：这种完全能够想象出来的画面其实很好画，真正难画的是大家谁都不知道的动作，像是马匹还有老鼠的动作，画面表现领域宽广丰富的人和全才能画各种各样东西的人对于 TV 动画制作来说都是重要的财产，因为 TV 动画我是监督，所以不能亲手作画，必须要把自己要做的那部分画面委托给其他人，堀刚史就是我的委托对象
——自己无法亲手制作会不会有焦躁？、
吉成曜：虽然有点着急，但是大家交上来的作品基本上还是挺不错的，也有自己画不出的那种有趣的画面，当初《小魔女学园》剧场版是以技术的传承为主题，这次的 TV 版并不是这样，变成 TV 版的话我必须要把工作托付给被人，因为有太多的事情要做，这和做自己理想中的影像是不同的。
——这次以今石洋之为首的 STAFF 们也加入了本作的制作
吉成曜：今石洋之先生参与了分镜的绘制工作，今石洋之先生制作的分镜节奏感很好但又有一种有毒的魅力，今石先生负责分镜的那话节奏是平时的好几倍，感觉更像是 30 分钟的《宇宙巡警子》，观众看起来说不定也很不易（笑），还有就是委托摩砂雪和樱井邦彦节奏比较快的制作者，摩砂雪绘制的分镜是所有分镜稿中最紧张的。
——在第二部剧场版后您去了英国来实地取景，想听听这方面的事情
吉成曜：与其说是去英国实地取景不如说是感受当地氛围的巡礼（笑），去了爱丁堡、伦敦、牛津、科茨沃尔德。虽然英国也是岛国但是和岛国不同，英国的山很少所以街道没有什么起伏，还有就是石头建造的古建筑很多，在岛国新的建筑和老建筑完全不同，但是英国感觉是在保留了过去建筑的氛围下建造全新的建筑。
——在剧场版和 TV 动画中有没有什么绝对不能抛弃的？
——那么需要不断思考魔法少女和魔法到底是什么吗？
吉成曜：有魔法使登场的故事有很多，像是西洋故事《指环王》等很多作品都有魔法使，如果更早的话可以追溯到亚瑟王传说，当原本的魔法使故事被输入到岛国后，在岛国就诞生除了魔法少女的题材，虽然对岛国人来说魔法少女可能更熟悉，我想让主角充满对历史的敬意，我自己也有对历史对以前的事情认知浅薄的部分，我也想表达自己对历史的敬意
——那吉成先生第一次作为 TV 动画监督，对于《小魔女学园》 TV 动画有什么期许吗？
吉成曜：迄今为止我一直是专注如何在短篇动画中塑造角色，在这次的 TV 动画我想要更深的塑造角色以及有趣的剧情，还请各位期待动画播出
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